Фотография как искусство светописи и совмещения проекций: трюизмы и парадоксы
С другой стороны, совершенно очевидна принципиальная неустранимость внешней по отношению к запечатленному изображению позиции фотографа из ситуации съемки, ее нетождественность позиции зрителя, которая проявляется в том, что последняя, фактически, становится принудительной: на снимке зритель видит как нечто, само собою разумеющееся то, что в обычной жизни не видит вовсе или видит очень редко. Он становится как бы свидетелем того, чему в реальности свидетелем он не был. Фотограф буквально «заставляет» зрителя принять ту или иную точку зрения, хотя, в отличие от изобразительного искусства, где в регулярное поле изображение вводится позиция идеального зрителя, с точки зрения которого строится перспектива, здесь такие приемы отсутствуют.
Тем самым актуализируется проблема кадра, которая в фотографии становится настолько принципиальной и краеугольной, что не будет преувеличением утверждать, что любительский снимок от профессионально-художественного отличается именно решением этой проблемы. Одним из них является принцип серийности фотографии.
В серийности проявляется фундаментальное качество фотоизображения, принципиально отличающее его от произведения изобразительного искусства, где также встречается принцип серийности. Там даже в условиях серийности мы имеем дело с отдельными произведениями, самодостаточными в своей изобразительной структуре. Фотография же дает возможность воспроизводить множественность унифицированных элементов, более того, сам кадр превращается в такой унифицированный элемент. Имитация такой унификации в изобразительном искусстве превращается в механистичность, противоречит качеству рукотворности произведения.
Серийность фотографии снабжает каждый кадр самостоятельным композиционным смыслом и создает лакуны между кадрами, актуализируя в качестве смыслопорождающего принципа монтаж — вычленение отдельных элементов изображения и свободного соединения их с другими при опускании третьих. Подобный «ложный документализм» фотомонтажа становится мощным источником художественной образности фотоискусства.
Фотография апеллирует к привычке зрителя воспринимать ее как документ. Когда художник создает фотомонтаж, он тем самым подменяет в сознании зрителя документ виртуальным образом, выстраивая его как мир, неотличимый от того визуально воспринимаемого мира, который зритель привык считать реальным. Появление монтажа свидетельствует о завершении определенного этапа самоопределения фотографии как «другого» искусства, принадлежащего эре осмысления виртуального мира как новой концепции реальности, формирующейся в контексте мировоззренческого кризиса 20 — начала 21 вв.
Много красивых фотографий можно найти на обложках журнала, в интернете, на разных сайтах.
Смотришь и восхищаешься, даже дух захватывает. Иногда красивые кадры получаются случайно, но это большая редкость.подробнее
Фотографирование домашних животных
Не редко возникает необходимость сделать фотоснимок собаки – например, для журнала, каталога или Интернета. Если соблюдать простые правила, то снимок можно сделать просто великолепный! подробнее
