Проблемы анализа произведений фотографии в контексте фотоискусства

Поэтому все трансгрессивно образы - это знаки реальности, но другого порядка. Сущность этих образов, как и содержание самой фотографии, можно превратить в текст, но это не учит видеть изображение. Поэтому, по утверждению самого художника, для восприятия зрителя очень важным моментом является обучение видеть так, чтобы избежать момента говорить и тем самым не заменять виденное словом, но воспринимать как нечто цельное, что не требует аннотаций. Видение в данном случае должно выступать как чтение текста, но текста не вербального, а метафизического, если угодно; текста как индивидуальной проекции творческого мышления и сознания художника.

Подводя итоги, попытаемся ответить на вопрос: в чем сложность анализа фотографии Киева и Львова конца 1980 начала 1990 годов. Во-первых, анализируя фотографическое произведение надо учитывать региональный аспект. Сравнивая фотографии Киева и Львова очевидными становятся именно ментальные различия фотографов, обусловленные, прежде всего, региональными особенностями. Второй аспект при анализе произведения - это особенности времени, в условиях которого то или иное произведение было создано. Следующим шагом анализа должно быть учета двух совершенно различных стратегий в фотомастерства Киева и Львова, а именно, существование репортер-монтажной фотографии и субъективной, эстетически наполненной. Поэтому в каждом отдельном случае произведение требует определенного подхода в зависимости от содержательных особенностей фотографии.

Таким образом, анализ должен включать в себя особенности менталитета и времени, особенности концептуального обоснование, и главное - особенности структуры кадра, которая включает в себя внутренние связи элементов изображения и баланс частей, из-за чего, в конце концов, и раскрывается содержание фотографии.

Другие статьи по теме:

Добавить комментарий: