В любом художественном произведении очень важен фактор рукотворности. В работах художника эта самая рукотворность обыкновенно видна весьма чётко. Не важно, имеем ли мы дело с цветом (живопись маслом) или с его отсутствием (графическая работа углём) - в любом случае рукотворность явно ощущается зрителем. Именно явно различимая рукотворность облегчает искусствоведческий процесс атрибуции художественного произведения.
Совсем иное дело - фотография. Она довольно технична по своей сути. Глядя на конечный фотографический отпечаток, определить его автора значительно сложней. Очень часто фотография слишком уж хорошо передаёт реальность и слишком уж успешно скрывает авторство. Иными словами, она несёт не так уж много признаков рукотворности, понимаемой тут как выражение авторской индивидуальности.
В фотографии отказ от цвета в пользу чёрно-белого изображения - это один из способов хоть как-то восстановить почти утраченную рукотворность. Использование специальных техник (например, съёмку моноклем) также направленно на решение этой задачи.
Именно поэтому чёрно-белая фотография во многих случаях и воспринимается как более художественная. В ней чётче обозначен авторский уход от исключительного документирования реальности в пользу художественной рукотворности.
Как бы искусство не напоминало реальность (скажем, за счет дополнение традиционного плоского изображения объёмностью, осязательностью, запахами и пр.), оно всегда лишь остается имитацией реальности; причем, имитацией, полученной в результате авторской интерпретации. Авторы используют реальность просто как ещё один инструмент для собственного самовыражения. Причем, в фотографии, наверно, - как ни в каком другом виде искусства.
Этот факт отчетливо осознается и на уровне зрителя, слушателя, и т.п. Как заметил Александр Сергеевич Пушкин: <Над вымыслом слезами обольюсь>. В момент восприятия явно осознаваемый вымысел чудесным образом преобразуется в иллюзию реальности. Но заменить вымысел на реальность нельзя, ибо он и есть наисущественнейший компонент искусства. Какую бы форму он не принимал.
Если искусство сможет в точности повторять реальность - оно перестанет быть искусством и само станет лишь частью реальности. Убив дракона, оно само станет (вынуждено будет стать) драконом. В фотографии отказ, например, от цвета - это один из возможных видов естественного сопротивления процессу такого превращения.
Не следует воспринимать всё вышесказанное, как защиту искусства от реальности. Реальность не менее прекрасна, удивительна и волнующа. Поэтому никто не сможет ответить за вас на вопрос <а нужно ли убивать дракона?>. Вы сами должны найти свой ответ. Каков бы он ни был, без дракона мы не останемся.
Много красивых фотографий можно найти на обложках журнала, в интернете, на разных сайтах.
Смотришь и восхищаешься, даже дух захватывает. Иногда красивые кадры получаются случайно, но это большая редкость.
Не редко возникает необходимость сделать фотоснимок собаки – например, для журнала, каталога или Интернета. Если соблюдать простые правила, то снимок можно сделать просто великолепный!
