Фотожурналистика в периодических изданиях

Фотография со времени возникновения сразу завоевала расположение и внимание в различных сферах человеческого бытия. Особенно важной она стала для прессы, ведь мог выполнять одну из важных функции СМИ информировать. На сегодня уже трудно представить прессу без фотоиллюстраций, в начале 80х годов XIX века на страницах периодических изданий был представлен новый вид журналистского творчества фотожурналистика.

Иллюстрирование периодики исследовались в работах специалистов прессы, в частности стоит отметить журналиста Б. Чернякова, который занимался освещением проблем истории изобразительной журналистики в печатных средствах массовой информации; Д. Акчурина, который описал образо-творческие средства фотожурналистики, В. Березина, который в основу своего пособия «Фотожурналистика» заложил науковоисторични и эстетические исследования в области фотографии и фотожурналистики; А. Колосова, который предложил новый взгляд на жанры фотожурналистики и современные тенденции развития системы фото-журналистских жанров.

В толковом словаре по культурологии читаем: «жанр (фр. genre род, вид) исторически сложившаяся, устойчивая разновидность художественного произведения. Принципы разделения на жанры специфичны для каждой из областей художественного творчества. В изобразительном искусстве основные жанры определяются прежде всего по предмету изображения: пейзаж, портрет, бытовой жанр, исторический жанр и др.. Каждому жанру присущи определенные, характерные только для него средства художественной выразительности. Это специфическое качество его формы и содержания. В современных условиях происходит сложный процесс переплетения и взаимодействия жанров, рождение их новых разновидностей ... »

Журналистские материалы, создаваемые с помощью фотографических форм и средств, является фотожурналистикой, которая имеет большую палитру жанров. Поскольку фотожурналистика напрямую связана с журналистикой, то создание ее жанровости происходит на основе журналистских жанров. «Жанр в журналистике исторически сложившийся устойчивый тип медиатвору с соответствующей структурой, способом усвоения фактического материала и функциями. По функциональному назначению выделяются такие жанровые группы: 1) информационные жанры (факт, заметка, отчет, интервью, репортаж, корреспонденция, блицопрос и др..) 2) аналитические жанры (статья, комментарий, рецензия, журналистское расследование, обзор, эксперимент др.), 3) художественно-публицистические жанры (очерк, зарисовка, портрет, эссе и т.д.) ».

Исследователи фотожурналистики, как собственно и журналистиковеды выделяют и трактуют жанры своему. Например, украинский ученый Б. Черняков, следуя классической схеме, в частности, отмечает: «К информационным жанрам фотожурнале стыки принадлежат фотозамитка, расширенная заметка, фотообвинение, фоторепортаж, фотокореспонденция информационного вида. Аналитические жанры представлены фотокоресподенциею, фотофейлетоном аналитического вида; высказаны предположения о возможности выделения в этой типологической подгруппе жанровых форм фотокомментария, фотообзор. Художественно- публицистическая подгруппа жанров состоит из фотоочерки, фотозамальовкы, фотофейлетона ». Зато российский фотокорреспондент и исследователь фотожурналистики А. Колосов предлагает новому взглянуть на жанры фотожурналистики, поскольку считает: «. противоречивым и достаточно искусственным и субъективным является накопление новых отдельных жанров, таких как Фотоинформация, фоток респонденции, фотозамитка, фотоотчет, фотозвину вачення, репортаж в одном кадре и др.., образованных из давно известных жанров фоторепортаж и жанровая фотография ».

Среди жанров живописи в фотожурналистике стыке можно выявить два основных типа портрет (фотопортрет) и пейзаж (фотопейзаж). Коллаж и фотоинсталляции заимствованные фотожурналистикой в дизайне. В журналистике и изобразительном искусстве наблюдаем общие черты, в частности в терминах зарисовка, портрет. Взаимное влияние и взаимное проникновение различных видов искусств и наук явление вполне естественное и закономерное. Например, фотография в свою очередь дала начало развитию нового направления гиперреализма (фотореализм) в живописи и скульптуре в 70х годах ХХ века в США, что стало событием для мирового изобразительного искусства.

Наиболее распространенными жанрами фотожурналистики, представленными в закарпатской прессе 1919-1944 гг, является фотопортрет и фотопейзаж, одновременно обнаружены также фотозамитка, фоторепортаж, фотоэтюд, фотореклама и др.. Но наиболее распространенным видом фотожурналистики был и остается портрет.

В рамках жанра фотопортрета согласно изобразительного искусства зависимости от техники исполнения и особенностей персонажей различают: станковая, монументальная, интимный, погрудный, в полный рост, анфас, профиль. Портреты первого президента Чехословацкой республики Томаша Масарика представлены в Украине, венгерской и чехословацкой газетах того времени можно отнести к политическому фотопортрета. Известный российский профессор В.М. Березин пишет: «в последнее время возник особый вид фотопортрета политический. Но из приведенного примера фотопортретов Т. Масарика можно предположить, что это и есть именно политический фотопортрет, который действительно в современных средствах массовой информации получил широкое распространение. Характеризуя фотопортреты Т. Масарика, стоит отметить, что общей для всех них чертой является настроением весть, которая могла быть как заслугой фотографа, так и естественной непосредственностью и фотогеничностью президента Чехословацкой республики.

Закарпатские издания 1919-1944 гг «Наш родные край», «Пчолка», «Пластун», «юношество», «Юный другъ» большое внимание уделялось фотографиям, из среды тогдашних изданий на их страницах нами выявлено всего иллюстраций. Особое место среди них занимает городской и сельский фотопейзаж. В газетножурнальному дизайне фотопейзаж имеет как эстетическую, так и познавательную роль. Для газет того времени познавательная роль имеет большое значение, ведь читатели могли увидеть не только родные пейзажи, но и пейзажи неизведанных ими стран. И пусть качество фотографий не всегда была хорошей, газета выполняла одну из своих основных функций информировать и удивлять (привлекать внимание).

Больше всего дискуссий в определении жанровости ведется вокруг фотографий, изображающих события. Как было описано выше, одни ученые распределяют такого рода фото на несколько фотожанрах (Фотоинформация, фотокореспонденция, фотозамит ка, фотоотчет, фотообвинение), другие относят их всех до репортажного типа. Такая изобразительная публикация, как фотозамитка, информирующий о отдельный факт действительности, происходит в газетах: «Недъ ля» (1935), «Календарь миссийного Вестника» (1935) и др.. Фотозаметка характеризуется неразрывным единством фотоизображения и сопроводительного текста, например в газете «Недъля» представлены две такие фотографии с «Из торжеств первого гос. ка тол. конгресса в Праге »(« Недъля », ч. выдана 1, число1, 6 окт. 1935).

Фотографии с соответствующими подписями и нумерацией размещены на разных страницах (3 и 4), в разных местах (на 3 странице в правом нижнем углу, на 4 в правом верхнем
углу). В журнале «Пчолка» в статье «Народный Дом культурная палата Русинов» на развороте (на следующем развороте тоже) представлены две фотографии по случаю создания народного дома общества «Просвита» («Пчолка», рок VII, число 23, Октобер Новембер 1928). Этот вид фотопубликации можно отнести к жанру фоторепортажа. Жизнь закарпатских пластунов активно освещали не только текстовыми, но и фотографическими публикациями в издании «Пластун», в частности на фотографиях были изображены лагеря, в которых на практике проверяли полученные знания и умения детей. К сожалению, авторство фотографий того времени нельзя установить, так как фотографии не подписывались («Пластун», 1926 г.).

В газете «Русское слово» находим скомпонованный текст с фотографией, который можно расценивать как фоторекламу («Русское слово», годъ изд. VI, Ч. 12 (229), 21 марта 1929). Приведенный пример это реклама надгробных памятников, где на фотографии изображено кладбище. Русский профессор Б. Головко, сопоставляя исторические вехи развития фотографии второй половины 20х годов в Германии с этапом экспериментальной фотографии в СССР (Александр Родченко), предполагает, что именно «в Германии с появились первые эксперименты переноса журналистской фотографии на приемы фоторекламного искусства». На страницах газеты «Земля и воля» обнаруживаем еще один образец сочетания фото с рекламным текстом сообщающий о выходе в свет «Украинской общей энциклопедии» («Земля и воля», год издания II, число 2, 4 февраля 1935 г.). Рекламы в закарпатском «Русскому слове» и «Земля и воля» является одним из первых примеров фоторекламы на страницах прессы.

С изобретением чего-то нового тут возникают разные мнения относительно его развития и влияния на общество. Изобретение фотографии событие, как в техническом, художественном, так и во многих других аспектах сделала переворот. В самом ее начале бытовало мнение, что: «фотография узурпировала задача, которую ставили перед собой художники, создавать образы, точно воспроизводят реальность ... За это «художники должны глубокого ко благодарны», утверждал Вестон », считая эту узурпацию, как и многие фотографы до него и после него, за фактическое освобождение. Перебрав себе задачу реалистического отражения, которое раньше монопольно принадлежало художникам, фотография освободила живопись, дав ему возможность реализовать его высочайшее модернистское призвание абстракционизм . Сотрудник фотохроники ТАСС И. Буряк отмечал: «журналистика, если учесть бурный процесс превращения периодических изданий в иллюстрированные, в некотором смысле давно уже превратилась в фотожурна листику». И уже через 15 лет президент фотоинформационных агентства Г. Нери в одном из интервью констатирует другое: «На последнем фестивале фотографии в Перпиняни раз была провозглашена смерть фотожурналистики». Но, как показующую история, журналистика, фотожурналистика и живопись находят новые формы и применения.

В истории создания и возникновения жанровости фотожурналистики происходит вполне естественный и закономерный взаимовлияние, взаимопроникновение и переплетение жанров. Фотожурналис тика имеет прочную связь с изобразительным искусством, дизайном и журналистикой. Относительно четкого определения жанровости фотожурналистики нет единодушия.