Построение кадра

Каждый, кто выступает в роли фотографа и берет в свои руки фотокамеру, старается сделать хорошие фотографии. Но как добиться такого результата? Как и любое творчество, фотография не имеет одного универсального рецепта. Каждый сам прокладывает себе дорогу, путем поисков и ошибок. Но можно облегчить себе задачу, если обратится к накопленному многими веками, опыту художников, а также нескольких поколений фотографов. Задача этой статьи, предоставить всю информацию максимально просто и доступно, чтобы читатель смог улучить свои навыки и мастерство.

Точка съёмки и ракурс.

Для начала, если мы говорим о ракурсе и точке съемки, то подразумеваем, что нам не важно, движется объект съемки или сам фотограф. Как в одном, так и в другом случае расположение камеры по отношению к фотографируемому объекту позволяет построить хороший кадр. И здесь главное, выбрать правильный момент, для нажатия на спуск. Но такие факторы как точка съемки, ракурс, момент съемки и кадрирование позволяют сделать только основу будущей хорошей фотографии. Почему только основы? Потому, что создание целостного качественного изображения еще влияет свет, и большое количество технических аспектов.

Подразумевая построение кадра, зачастую говорят о линейном рисунке, композиции, образе и сюжетной линии. К изучению этого вопроса можно подойти с разных сторон, и каждый подход будет хорошим, по-своему. В этой статье основной акцент сделан на практической стороне фотографирования, касаясь больше психологических аспектов и иногда обращаясь к теории. И прежде чем начать, нужно понять, в чем заключается разница между хорошей и плохой фотографией. Почему одни фотографии нравятся, вызывают восхищение, заставляют задуматься, а другие совершенно не привлекают внимания.

Мастерство фотографа можно условно разделить на три уровня. Первый уровень — документальный. На этом этапе фотографии создаются просто, чтобы сохранить жизненные моменты на память. Фотограф не задумывается о построении кадра или создании образа. Он просто переносит в фото картину отпечаток действительности. Такие снимки без объемные, их основная цель, сохранить на память тот отрезок из жизни, который будет интересен самому автору и участникам тех событий.

Второй уровень — образный. На этом этапе художник фотограф начинает понимать кадр. Теперь фотография создается с учетом взаимодействия всех элементов. Проще говоря, все что отпечатывается в кадре, создает единый целый образ. Такая фотография несет общую смысловую информацию к зрителю. Теперь фотограф применяет перспективу, создает образ, вызывает к фотографии интерес. Фотокартина получает объемность, плоская фотография несет трехмерное изображение. При этом используются приемы, поражающие своей простотой, позволяющие добиться потрясающих результатов.

Третий уровень — сюжетный. Кроме интересного образа в кадре появляется динамика, движение, вызывающие острые эмоции у зрителей. В плоскости фотографии как будто проявляется еще одно измерение, которое позволяет предугадать возможное движение времени. Зритель может прочувствовать, что было за секунду, до съемки кадра, и что произойдет в следующий момент. Большая фото работа, как маленькая жизнь. На этом уровне фотограф почти не задумывается о тех приемах, какими пользуется. Все происходит само собой, а автор больше занят построением самой картины, а не поиском техники ее выполнения.

Взять камеру в руки в первый раз, и сразу стать мастером невозможно. Нужно пройти все уровни, чтобы пришло понимание и знание, отработать навык и умение. Этим практикумом мы хотим помочь начинающему фотографу пройти первыми двумя уровнями. Третий будет полностью зависеть от вас самих.

Первым делом, для того чтобы научится фотографировать, нужно понимать как использовать правильно средства фотографии. Современные фотокамеры наделены высокими интеллектуальными возможностями, которые избавляют пользователя от множества хлопот. Но сначала нужно понять, что же лучше поместить в кадр, а что не нужно, какой выбрать ракурс и под каким углом, в каком масштабе? Все то, что попадет в кадр, будет составляющим композиции фотографии («Композиция» - с латыни- составление, сочинение, объединение разного, в одно гармоничное целое.)

А возможно и не будет. Ведь может получится технически качественная работа но с совершенно разъединенных элементов. Увы, композиция не может существовать объективно, независимо от восприятия человека. Ее смысл заключается в зависимости от человеческого мировоззрения, прежде всего в плане эстетики. Поэтому стоит говорить о тех средствах и принципах композиции, которые базируются на физиологическом восприятии общей массы людей.