распространенные виды фотосъемки. виды портретной фотосъемки

Портретная фотосъемка
Портрет – один из самых сложных жанров фотографии, требующий не только опыта, но и художественных способностей. Главное в портрете – сходство. Казалось бы, выполнение этого требования обеспечивает сам объ-ектив, точно передающий на снимке все, что расположено перед ним. Однако неумелым применением объектива и других фототехнических средств можно совершенно нарушить сходство.

Для съемки портретов, особенно крупноплановых, более всего пригод-ны длиннофокусные объективы. Телеобъективы для такой съемки крайне не-удобны, так как вызывают необходимость вести съемки с большого расстоя-ния, а широкоугольные объективы вообще непригодны для съемки портрета, так как приводят к сильному перспективному сокращению. В портретной съемке важную роль играет формат фотоаппарата. Про-фессиональный портретный снимок требует ретуши, которая возможна, ко-гда изображение на негативе достаточно крупное. Наилучшими для портрет-ной съемки являются павильонные камеры, но при умелой обработке фото-пленки возможно получение удовлетворительных портретных снимков с по-мощью среднеформатных и даже малоформатных фотоаппаратов. Мелко-форматные и полуформатные камеры для такой съемки непригодны.
Для портретной съемки пригодны все сенсибилизированные негатив-ные фотоматериалы общего назначения нормальной контрастности.

При выборе негативных фотоматериалов по степени светочувствитель-ности следует знать, что при прочих равных сенситометрических характери-стиках светочувствительность фотоматериалов не влияет на градационные качества негативов. Хорошие негативы можно получить на материалах лю-бой светочувствительности, если выдержка была правильно рассчитана и проявление велось до рекомендуемого коэффициента контрастности. Понят-но, что чем выше светочувствительность, тем короче будет выдержка при данных условиях освещения, что гарантирует получение резких (не сдвину-тых) изображений, особенно при фотографировании детей.

Поскольку искусственное освещение богато желтыми лучами, свето-фильтры при съемке с таким освещением не применяются.
При съемке портрета наводку на резкость производят по глазам или другим наиболее четко выраженным деталям лица и одежды. Для большей освещенности матового стекла фотоаппарата наводку производят при наи-большем отверстии диафрагмы.

Фоторепродукция
Репродукцией называется воспроизведение чертежей, рисунков, плака-тов, картин, документов, фотоснимков и других плоских изображений, назы-ваемых в репродукционной технике оригиналами. Фотовоспроизведение оригиналов называется фоторепродукцией. По характеру технического ис-полнения делятся на: штриховые (чертежи, текст, документы) и тоновые (фотографии, картины, рисунки карандашом). В каждой их этих групп раз-личают оригиналы одноцветные и многоцветные. Для фотографического воспроизведения разного вида оригиналов применяются различные фотопла-стинки и плоские фототехнические пленки: штриховые, полутоновые и не-сенсибилизированные – для одноцветных оригиналов. И, естественно, опти-ческие сенсибилизированные – для полноцветных репродукций.

Макросъемка
Под макрофотосъемкой имеется в виду фотографирование мелких объ-емных предметов (насекомых, семян, мелких деталей механизмов) в масшта-бах, близких к 1:1.
Технически макрофотосъемка немногим отличается от репродуцирова-ния в тех же масштабах и осуществляется теми же средствами (насадочными линзами или удлиняющими кольцами). Поскольку, однако, объект съемки в данном случае объемный и имеет некоторую протяженность вглубь, при макросъемке следует учитывать глубину резко изображаемого пространства, которая при малых дистанциях съемки весьма невелика и при съемке с объ-ективом F=50 мм в масштабе 1:1 с диафрагмой 1:16 не достигает пяти мил-лиметров.

Съемка архитектурных объектов
При съемке архитектуры главная задача – получить на снимке геомет-рически правильное изображение здания.
В силу психофизиологических особенностей восприятия натуры мы, глядя на высокое здание снизу, не ощущаем никакого нарушения геометри-ческих форм здания: вертикальные линии здания воспринимаются нами, как параллельные. Совсем не таким во многих случаях получается изображение того же здания на фотоснимке, и хотя в перспективе здание изображено вер-но, оно кажется нам как бы падающим. Поэтому при фотосъемках подобного рода применяют особые технические приемы, позволяющие достигнуть на снимке параллельности вертикальных линий.

Так как в большинстве случаев здания достаточно высоки, а точка съемки низка, то изображение здания часто не вмещается в поле кадра, и верхняя часть здания срезается. Наряду с этим значительную часть кадра за-нимает земля. Если попытаться направить объектив несколько вверх, это не-избежно приведет к нарушению параллельности вертикальных линий здания, то есть к потере геометрической точности изображения. Чтобы устранить этот недостаток, оптическая ось объектива должна быть перпендикулярна к плоскости здания, а плоскость фотоматериала – параллельна плоскости зда-ния. Но для этого пришлось бы сильно повысить точку съемки, что чаще все-го невозможно, поэтому для съемки архитектуры пригодны не все фотоаппа-раты.

Устранить описанный недостаток в отдельных случаях можно при по-мощи специального устройства в фотоаппарате, позволяющего смещать объ-ектив вверх, но и эта мера иногда оказывается недостаточной. Для решения этой проблемы пригодны фотоаппараты, снабженные устройством для на-клонения кассетной части. Всем этим требованиям отвечают фотоаппараты ФК.

Основы репортажной съемки
Репортажным называется снимок, сделанный по какому-либо конкрет-ному поводу, представляющему широкий общественный или политический интерес. Фоторепортаж – один из видов журнально–газетной деятельности, и если для фоторепортера такая деятельность является основной, то для фото-любителя – эпизодической. Сложность этой работы в том, что каждая новая съемка происходит в новой и непривычной обстановке. Специфическая осо-бенность репортажной съемки в том, что фотограф не может и не должен вмешиваться в ход происходящих явлений и событий, усаживать людей в те или иные позы, менять их местами, переставлять предметы, останавливать движение.

Особенность репортажного снимка – в его документальности, правди-вости. Фоторепортаж не терпит инсценировки. Фотограф должен быстро произвести все подготовительные операции, найти точку съемки, с которой происходящее событие будет выглядеть на снимке предельно ясно и вырази-тельно. За редкими исключениями, объекты репортажной съемки находятся в движении, поэтому съемка, как правило, производится с рук с моментальны-ми выдержками.
Для съемки пригодны только малоформатные и среднеформатные ка-меры, снабженные светосильной оптикой и быстродействующими затворами.
Основные осветительные приборы в фоторепортаже – электронно-импульсивные осветители.

Важная особенность фоторепортажа – оперативность. Репортажный снимок может потерять всякую ценность, если не будет своевременно опуб-ликован.
Съемки, направляемые в органы печати должны сопровождаться анно-тацией. В которой коротко излагается сущность события и приводятся ос-новные данные о сфотографированных людях и их деятельности. Поэтому сразу же после съемки надо записывать необходимые сведения.

Съемка спорта
Спорт – это прежде всего стремительное движение, и именно это об-стоятельство накладывает отпечаток на технику его съемки. Спорт фотогра-фируют только с короткими выдержками – не более, чем 1/100 сек, а зачастую и 1/500 – 1/1000 с. Для такой съемки необходимы фотоаппараты, снабженные бы-стродействующими затворами и светосильными объективами. При съемке спорта важно передать на снимке динамику движения. Достигается это са-мыми разными приемами. Впечатлению быстрого движения содействует, на-пример, некоторая смазанность (сдвиг) изображения, что достигается увели-чением выдержки. Применяется также съемка с проводкой фотоаппарата. В этом случае эффект движения достигается за счет некоторой смазанности фона. При съемке футбола, волейбола, хоккея и других видов спорта, в кото-рых происходит постоянная смена фаз движения спортсменов, съемка с про-водкой фотоаппарата не применяется.

Важно запечатлеть на снимке наиболее эффектный момент движения спортсмена. Для этого необходимо предварительно изучить фазы движения спортсменов, пользуясь специальной спортивной литературой и личными наблюдениями.
Сложность спортивной съемки в том, что фазы движения меняются очень быстро, и для того, чтобы уловить ту или иную фазу, следует привести в действие затвор аппарата на какую-то долю секунды раньше, чем наступит эта фаза. Умение действовать таким образом достигается только практикой.
Важную роль в спортивной съемке играет сменная оптика. Для съемки общим планом нужен широкоугольный объектив, для крупноплановой съем-ки с больших расстояний – телеобъектив. Поэтому наиболее пригодны для этих целей малоформатные фотоаппараты, для которых сменная оптика вы-пускается в широком ассортименте.

Съемка производственных процессов
Задача съемки в том, чтобы наиболее ясно показать на снимке сущ-ность всего процесса или отдельной производственной операции. Объектами съемки могут быть как отдельные операции, производимые в пределах не-большого участка рабочего стола или станка, так и внутренние виды цехов.
Наиболее удобны для такой съемки малоформатные фотоаппараты с широким набором сменной оптики. Поскольку съемку чаще всего приходит-ся вести с рук с короткими выдержками, необходимы электронно-импульсные осветители.

Снимки производственных процессов и операций должны быть лако-ничны, не должны содержать ничего лишнего, не имеющего прямого отно-шения к теме. Съемки должны быть технически совершенными, поэтому на-водку на резкость и диафрагмирование объектива необходимо производить как можно точнее.

Важную роль играет освещение объекта. На снимке не должно быть завалов, то есть глубоких теней. Односторонней вспышкой электронно-импульсного осветителя достигнуть такого освещения крайне трудно, поэто-му необходимы осветители, допускающие двух синхронно действующих электронно-импульсных ламп, или подсветка обычными лампами. При под-светке обычными лампами применяют следующий прием: аппарат устанав-ливают на штативе, сильно диафрагмируют объектив с расчетом на длитель-ную выдержку, открывают затвор и в конце выдержки включают электронно-импульсный осветитель. Негативные фотоматериалы для такой съемки не должны быть слишком высокой светочувствительности. Для обеспечения хо-роших результатов каждую съемку следует дублировать с другой выдержкой.