Психология возникновения фотографии

В статье речь идет о значении психологии как неотъемлемой составляющей появления фотографии. На основе рассмотрения конкретного фактического материала и сделанных на его анализа теоретических выводов раскрываются факторы, явления и закономерности возникновения этого вида творческой деятельности, применения адекватных средств стимуляции поиска изобретателей и пользователей фотографии в процессе совершенствования как самой технической базы, так и способов передачи действительности средствами последней.

Статья посвящена роли психологии как Неотъемлемой составляющей появления фотографии. На основе рассмотрения конкретного фактически материала и сделанных в соответствие с его анализом теоретических выводов раскрываются психологические факторы, явления и закономерности возникновения этого вида творческой деятельности, использование адекватных способов стимуляции поиска изобретателей и пользователей фотографии в процессе создания как Ее технической базы, так и способов передачи действительности способами последней.

Ключевые слова: фотография, творчество, функции, съемка, свет, камераобскура, типы фотоаппаратов, устройства, личное, процессуальное, представление, интуиция, дагерротип, калотипией, пленка.

Рассматривая поставленную в заголовке этой статьи проблему, необходимо прежде всего определиться с пониманием психологической сущности появления фотографии. Речь прежде всего о определенные факторы возникновения этого вида творческой деятельности, явлений и закономерностей его развития, средства стимуляции поиска изобретателей и пользователей фотографии, процесса совершенствования как самой технической базы, так и способов создания изображений средствами последней.

При этом целесообразно, по нашему мнению, учитывать присущий всей истории фотографии процесс усиления разнофункциональности последней. Речь идет об информационной, познавательной, исследовательской, интегративную (объединять людей профессиональной фотодеятельность, созерцанием или даже сопереживанием увиденного на снимке), эстетическую функции снимков. Все эти и другие направления действия фотографии довольно часто проявлялись нераздельно. Для понимания их влияния необходимо, в частности, учитывать и совокупность определенных психологических качеств причастных к фотодела личностей, которые не всегда зависели от внешних, нередко непреодолимых условий и обстоятельств. Эти характерные черты проявлялись в творческом процессе авторов, влияли на совершенствование технической базы фотографии и на сами его произведения, особенности их восприятия.

В этом смысле исследование эволюции фотографического дела означает и рассмотрение процесса обогащения умений и мастерства в этой сфере. Развитие фотографии как вида деятельности всегда был также частью общественного сознания, культуры человечества. Составляющей понятия «психологическая сущность истории фотографии» является взаимодействие психики изобретателей и пользователей фототехники с совершенствованием ее средств и созданием или восприятием различных визуальных образов, отдельно взятых или их сочетаний.

В этой статье история фотографии рассматривается как развитие средств, форм и результатов выражения, распространения и восприятия информации в фотографических изображениях, созданных помощью соответствующих устройств и через призму внутреннего мира, мировоззрения, идей, мыслей и чувств людей. Для этого всегда было необходимо совершенствовать необходимые для фотодела технические приборы, развивать умение их использовать, способность передавать и воплощать образы в их визуальных разновидностях.

Очевидно, что далеко не всякое совершенствование техники фотографии или первый попавшийся снимок адекватно передавали внутренний мир, мировоззрение, мысли и чувства их автора или изображенного объекта, их психологическое состояние. Следовательно, встает вопрос о критериях психологического содержания этого явления. И здесь важную роль играет прежде всего понимания возникновения фотографии как творческого процесса. Он имеет значительный психологический фактор сочетание личностного и процессуального. Речь идет о наличии у изобретателя соответствующего технического средства или автора снимка, как у субъекта любой другой творческой деятельности, определенных способностей, знаний, умений, мотивов, которые делают возможным достижение результата со значительными элементами новизны и даже уникальности.

Первостепенное значение всегда имела мастерство изобретателя или фотографа, их умение «видеть» и выразить свое «я» через изобретение нового устройства или сделанный с его помощью фотографии. Последний, например, мог соответствовать техническим требованиям, иметь идею, но при отсутствии мастерства самого фотографа этого было недостаточно для получения психологически совершенного произведения. Ведь даже технически совершенная работа нередко была лишена любого смыслового и психологической нагрузки, оказывалась неспособной воплотить чувство и / или идею. А снимок, сделанный талантливо, даже самый, стандартный, на первый взгляд, сюжет может передать столь эмоционально и сильно, что в нем можно будет увидеть и почувствовать богатое содержание. При этом создание прибора или фотографии обязательно должно иметь заранее заданный четкий замысел. Нередко здесь значительную роль играли факторы, в частности как влияние самой ситуации, так и надситуативнисть.

Возникновение и развитие фотодела комплексный процесс. Для получения, например, фотографического изображения необходима совокупность компонентов. К ним относятся и технические устройства, и субъекты (пользователи последних), и объекты съемки природа, люди, техногенная среда, которые на снимках могут нести разное психологическое напряжение. При этом разделение на субъектов и объектов фотографии довольно условным, поскольку так называемые объекты могут принимать активное участие в создании фотографии. Объекты съемки в зависимости от их роли в фото композиции и смысловому воздействию можно разделить на главные и второстепенные. Чаще главный объект композиции, особенно его наиболее значимые части, находится в зоне наибольшей резкости. Но существуют и исключения из этой тенденции. Они могут иметь место тогда, когда фотограф, стремясь достичь определенного эффекта намеренно делает нерезкими какие части изображения для акцентации их художественного и смыслового смысла.
Психология возникновения фотографии, как разновидности творчества, требует и рассмотрения влияния соответствующих качеств ее субъектов воображения, интуиции, потребности в самоактуализации, в использовании, иногда даже не совсем осознанной, собственных способностей для создания и совершенствования в том числе и технических средств, которые делали бы получение и хранение фотографического изображения.

При этом речь идет о различные приспособления. Ведь иногда вместо камеры использовались и сейчас применяются другие приборы. Даже коробки для спичек, например, можно смастерить нехитрое устройство, которое специфическим образом передает изображение. Однако, в основном в качестве необходимого технического оборудования выступала все же фотокамера, в состав которой чаще всего входил еще и объектив, хотя со временем возникла и безобьективна техника съемки, так называемый Пинхол, когда вместо объектива используется небольшое отверстие . Пинхол может дать достаточно уникальный эффект объемного изображения.

Кроме этого, необходимо было иметь еще и средства для записи и хранения полученного фотоизображения. Такую роль играли сначала пластины со светочувствительным покрытием, а затем фотопленка в пленочных камерах или карта памяти и матрица в цифровых.

Но о какой бы вид (в зависимости от того устройства, которое записывает и хранит информацию) фотоаппарата не было, появление любого из них была неотделима от психологических процессов подготовки, вызревания, творческого озарения, т.е. интуитивного нахождения соответствующего результата его создателем в процессе предметной деятельности последнего . Это касается и конструирования любого вида камеры, независимо от его технической конструкции и качества того изображения, которое она запечатлевает. В этом смысле речь идет и о создании компактных и зеркальных фотокамер.

Последние запечатлевают изображение на его отражение на специальном зеркале. К тому же они имеют более широкие возможности для работы со светом и техническими устройствами, а также способность использовать различные объективы. Поэтому именно зеркальные камеры в основном используются профессиональными фотографами и опытные фотолюбителями и сегодня.
Компактная камера меньше по размеру, легче по весу и проста в применении и обслуживании, но имеет более узкие возможности, поскольку в ней не предусмотрена смена объективов в зависимости от замысла и особенностей предмета съемки, к тому же сам объектив компактной камеры является менее качественным. При этом объективы в компактных камерах значительно проще, что позволяет использовать меньше видов пленок. Матрица цифровой компактной камеры меньше, что может привести к появлению на изображениях дополнительного шума. Также в пленочной компактной камере используется ограниченное разнообразие пленок. Поэтому качество изображения в компактной камере на порядок ниже, чем в зеркальной при прочих равных условиях. Хотя, конечно, очень многое зависит от мастерства и таланта фотографа. Поэтому и с помощью компактной камеры можно сделать высокохудожественные фотоработы, а зеркальная камера в неумелых руках мало на что способна. Ведь снимает прежде не камера, а фотограф, а камера только помогает ему это сделать.

От возникновения фотографии неотделима и появление вспомогательных средств получения фотоизображений вспышек, специального освещения, штативов, разного рода фильтров и т.д., ну и конечно изобретение различных видов пленок и способов печати снимков с ним. Важным этапом в создании фоторабот всегда была постобработка сделанного снимка. Сейчас, например, это касается и снимков, сделанных с помощью цифровых фотокамер, определенные форматы которых подвергаются обработке еще при переносе на ее матрицу. К тому же их гораздо проще ввести в компьютер для обработки в специальных графических редакторах, наиболее популярными из которых являются программы фирмы Adobe, в частности Фотошоп и Лайтрум, а также программное обеспечение производителей фотокамеры. Кроме этого, довольно часто изображения, полученные с помощью цифровой фотокамеры, имеют специфические особенности по сравнению с теми, которые откладываются с помощью пленки. В частности, в них узкий динамический диапазон, они передают свет менее тонко и детально, изображение является как бы более серым. Поэтому для получения изображений хотя бы не хуже, чем изображение на пленке, цифровые фотографии в основном требуют постобработки.

Возникновение фотографии представляет собой и эволюцию способов выражения, передачи и восприятия внутреннего мира, мировоззрения, идей, мыслей и чувств через полученные с помощью технических устройств визуальные фотографические образы. Исходя из такого определения, можно отметить, что на появление и совершенствование фотографического дела влияли не только внутренний мир и мастерство исполнителей съемок, но и их умение применить соответствующий тип камеры, а также выбрать объект съемки, особенно когда речь идет о людях в качестве последнего.

Роли самых фотографов, типов используемых технических устройств и объектов в создании фотографических образов всегда были неодинаковыми, они напрямую зависели от развития соответствующих приборов и их использование. К тому же, когда речь идет о постановочную фотографию, например, о так называемых фэшн фотографии, то немалый вклад в их создание относится стилистам, дизайнерам одежды и аксессуаров, парикмахерам и визажистам. Кроме этого, далеко не всякий, даже профессиональный фотограф, был автором идеи и концепции самой фотосъемки. Нередко фотограф обеспечивал только ее техническая сторона, что снижало его значение и вклад в создание снимка. Поэтому целесообразно отличать, в т.ч. и с помощью соответствующих терминов, фотографов, которые только технически обеспечивают создание картинки, от тех, которые к тому же являются авторами идеи, концепции, стиля съемки. Первый является фотографом исполнителем, а второй фотохудожников. Деятельность последнего нельзя понять без учета его психологических качеств. Следовательно изучение возникновения фотографии неотделимо от рассмотрения психологических аспектов фотографической деятельности.

Как известно, во все времена фотография представляла собой рисование светом изображение на экране или светочувствительном материале с помощью фотоаппаратуры. Фотографирование всегда состояла в получении отпечатков предметов или предметных точек на экране, или в фиксировании их через действие света, то есть электромагнитных волн видимого и невидимого спектров, которые отражаются или излучаются с помощью химических и физических процессов.

Получение изображений с помощью света, отражается от предметов, практиковалось еще в древние времена путем использования метода, который позже был назван ортоскоопичной фотографией. Она не нуждалась сложных оптических устройств. Изображение проектировалось на поверхности, противоположной щелям и небольшим отверстиям. Этот метод позже и стал основой для создания камеры, ограничивающей полученное изображение от засветки светом, что не несет изображение. Такое устройство (первоначальная камера) позже было названо обскурой и он был прообразом фотографического аппарата. Сам же термин «фотография» был выбран как наиболее точный Французской Академией наук в 1839 году.

Но первые оптические изображения появились значительно раньше еще примерно тысячу лет назад. Арабский математик и ученый десятого века Алхазен из Басры, который изучал основные принципы оптики и особенности света, заметил природный феномен перевернутого изображения, которое он видел на белых стенах затемненных комнат и палаток, когда оно проходило через небольшое круглое отверстие в стене. Алхазен пользовался камерой обскура для наблюдения за затмениями солнца, поскольку уже тогда было известно о том, что вредно смотреть на солнце незащищенным глазами.

В восемнадцатом веке на улицах многих европейских городов можно было наблюдать странное сооружение переносной столик, накрытый навесом с зеркальцем, которое оборачивалось на его верху. Эта камераобскура давала возможность художнику в затемненной палатке получать через поворотное зеркало и объектив спроектировано отображения вида города или человека, он обводил, а потом разрисовывал. Полученная картина хоть и была продуктом живописи, но она создавалась на основе отображения объекта оптическим прибором, в значительной степени обусловливало композицию и весь ее смысл. Последние имели, следовательно, определенное техническое происхождение, особенности, вытекающие из использования механического глаза оптического объектива, и могли называться «напив-фотографичными».

Обскура существенно меняла способы построения пространства в такой картине, соотношение частей, выбор предметов, усиливала документальность изображаемого. Такие более достоверные виды городов, которые прославили итальянцев Антонио Канале и Бернардо Белотто, называли итальянским словом «ведут». В России в том же 18 веке камеруобскуру использовал живописец Михаил Махаев. В создании таких «напив-фотографичных» картин существенную роль играла надситуативная активность их создателей.

Речь идет о психологическую способность последних учитывать внешние ограничения изображения (его общие абрисы определялись полученной с по мощью обскуры проекцией объекта) и одновременно преодолевать эти ограничения на основе творческого подхода к завершению такой картины, в значительной мере объяснялось воображением, интуицией, неусвидом заинтересованным стремлениями художников к прекрасному.

В восемнадцатом веке немецкий физик Иоганн Генрих Шульце, пытаясь приготовить вещество, которая светилась, случайно смешал мел с азотной щелочью, в котором было немного серебра. Тогда он обратил внимание на то, что, когда солнечный свет попадает на такую белую смесь, то она становится темной. После этого Шульце провел эксперименты с использованием вырезанных из бумаги букв и чисел, которые накладывал на бутылку с приготовленным раствором, и получал таким образом фотографические отпечатки на посеребренной мелу. Этот эксперимент стал толчком для для наблюдений и открытий в химии, с помощью камеры обскуры позже привели к появлению фотографии.

Итак, изобретение фотографирования обусловили не один, а два изобретения: получение изображения с помощью оптического устройства и закрепление этого изображения химическими средствами.

Первое закрепленное изображение было сделано в 1822 году, но оно не сохранилось до настоящего времени. Поэтому первой фотографией считается снимок "Вид из окна», который был получен французом Жозефом Несеформом Ньепсом в 1826 году с помощью камериобскуры на оловянной пластинке, которая была покрыта тонким слоем асфальта. Экспозиция длилась в течение восьми часов в солнечном свете. При этом Ньепс не ставил перед собой цель открыть новый вид информации или искусства.